穿過(guò)一間擺放著老唱片和舊收音機(jī)的復(fù)古“報(bào)刊亭”，走進(jìn)泰康美術(shù)館新展“未完成的時(shí)間：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)1980s×1990s”展覽現(xiàn)場(chǎng)，映入眼簾的是“85新潮”代表人物袁慶一創(chuàng)作于1984年的代表作《春天來(lái)了》。

畫(huà)面上是一間典型的上世紀(jì)80年代簡(jiǎn)陋房間，穿著高領(lǐng)毛衣的年輕男子側(cè)臉眺望窗外，簡(jiǎn)樸木桌上是一本他正在閱讀的書(shū)和一只蘋(píng)果?！翱吹竭@個(gè)畫(huà)面，我們很容易就想到80年代，‘春天來(lái)了’不僅指季節(jié)，也寓意整個(gè)社會(huì)的春天。”策展人胡昊告訴第一財(cái)經(jīng)，這幅現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的繪畫(huà)被視為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史的先鋒之作，也曾創(chuàng)下中國(guó)油畫(huà)拍賣(mài)的紀(jì)錄。

以《春天來(lái)了》為起點(diǎn)，這場(chǎng)聚焦中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)風(fēng)貌的展覽，以43件泰康收藏珍品帶領(lǐng)觀眾重返上世紀(jì)80至90年代，見(jiàn)證中國(guó)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展中藝術(shù)家對(duì)于“現(xiàn)代性”的探索與實(shí)踐。展覽匯聚眾多在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史上有重要地位的藝術(shù)家，包括蔡國(guó)強(qiáng)、何多苓、劉小東、曾梵志、張曉剛、周春芽等藝術(shù)家的早期作品，也展出了兩件特殊展品：亞當(dāng)·斯密首版《國(guó)富論》與奧古斯特·羅丹的《思想者》小模型。兩件展品如同時(shí)空膠囊，標(biāo)記著80年代思想啟蒙與90年代市場(chǎng)狂飆的隱秘對(duì)話。那是在“人文”與“市場(chǎng)”互為糾纏的十年，也是中國(guó)經(jīng)濟(jì)快速騰飛的十年。

時(shí)代情緒共振

每一位走進(jìn)展廳的觀眾，都會(huì)在門(mén)口的“報(bào)刊亭”拿到一份橙色的《情緒日?qǐng)?bào)》。這張報(bào)紙將上世紀(jì)80年代至90年代的大事件細(xì)致梳理，結(jié)合展覽中的當(dāng)代藝術(shù)作品，成為人們回到復(fù)古年代的指南。

“時(shí)代情緒共振”是展覽試圖傳遞的焦點(diǎn)，面對(duì)不同代際的觀眾，呈現(xiàn)出一種共通的情感連接，將懷舊時(shí)光散落在展覽的13個(gè)區(qū)域。

韋啟美創(chuàng)作于1987年的《都市之晨》、徐進(jìn)創(chuàng)作于1985年的《零點(diǎn)》，都讓人直觀地回到80年代的氛圍?！抖际兄俊芬詷闼毓P法，描繪大城市晨間施工的場(chǎng)景，清晨的靜謐對(duì)應(yīng)著社會(huì)急速發(fā)展的畫(huà)面，是當(dāng)時(shí)常見(jiàn)的一幕?！读泓c(diǎn)》是一張具有抽象意味的繪畫(huà)，畫(huà)面中是一輛經(jīng)典的綠皮火車(chē)，男人的背影橫跨在鐵軌上，鐵軌作為工業(yè)文明的符號(hào)，意味著改革開(kāi)放初期人們奔赴現(xiàn)代的浪漫想象。

1978年改革開(kāi)放序幕拉開(kāi)，時(shí)尚浪潮也涌入中國(guó)。1984年，輕工業(yè)的迅速發(fā)展為服裝行業(yè)創(chuàng)新注入活力。喇叭褲、牛仔褲、蝙蝠袖在全國(guó)流行，人們的消費(fèi)觀念和時(shí)尚追求都在那個(gè)時(shí)候發(fā)生變化。

楊飛云的《那時(shí)我們正年輕》（1991）中，畫(huà)家將自己與妻子描繪出那個(gè)年代年輕人的面貌，牛仔短褲、連衣裙、植物與家居氛圍的細(xì)節(jié)，無(wú)不顯示出熱愛(ài)文藝的青年早在90年代就具有先鋒的活力與時(shí)尚鑒賞力。

攝影師安哥的《廣州流花路邊的一對(duì)情侶》拍攝于1986年。廣州作為改革開(kāi)放的前沿城市，照片中年輕人穿的皮鞋、帆布鞋、運(yùn)動(dòng)鞋以及汽車(chē)、摩托車(chē)，都顯現(xiàn)出那個(gè)年代摩托車(chē)進(jìn)入大眾視野，開(kāi)啟新出行方式的浪潮。

在攝影師張海兒的作品中，也能直觀地看到當(dāng)年廣州年輕人的前衛(wèi)衣著和精神狀態(tài)。張海兒被譽(yù)為“當(dāng)代城市攝影先驅(qū)人物”，很早就蜚聲國(guó)際。在當(dāng)代藝術(shù)迅猛發(fā)展的年代，拿到廣州美術(shù)學(xué)院油畫(huà)碩士學(xué)位的張海兒選擇拿起相機(jī)，用高度個(gè)人化的方式探索攝影。在展覽中，他的代表作中既有廣州當(dāng)年的街頭樣貌，也捕捉了那個(gè)年代年輕人的神態(tài)，以此呈現(xiàn)中國(guó)經(jīng)濟(jì)改革和社會(huì)轉(zhuǎn)變歷程。

重溫那個(gè)時(shí)代的藝術(shù)與生活

策展人胡昊是一位90后，對(duì)他來(lái)說(shuō)，上世紀(jì)八九十年代更像是一個(gè)符號(hào)化的存在。展覽的策展團(tuán)隊(duì)從60后至90后不等，也為展覽帶來(lái)更多元的思考方式。

“85新潮”是展覽的起點(diǎn)，也是20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)史上最重要的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)之一。這場(chǎng)藝術(shù)潮流創(chuàng)造出一個(gè)新的歷史紀(jì)元，也邁出中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的第一步，催生大量杰出作品。

“在公眾眼里，‘85新潮’像是一個(gè)符號(hào)，但是其中有著很豐富的內(nèi)涵?！彼J(rèn)為，在八九十年代，藝術(shù)圈的主流敘事是熱烈且復(fù)雜的，也不乏冷靜的思考。

王廣義作為“85新潮”主要發(fā)起者之一，其作品《黑色理性》也出現(xiàn)在展覽現(xiàn)場(chǎng)?！巴鯊V義是一個(gè)喜歡反其道而行之的藝術(shù)家，在80年代，整個(gè)社會(huì)氛圍比較熱烈，他卻不喜歡這種狀態(tài)，于是創(chuàng)作了一系列冷峻風(fēng)格的作品。仔細(xì)看這件作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)黑色框架后面有兩個(gè)類(lèi)似人頭的形狀?！逗谏硇浴反碇覀兘柚J(rèn)知框架去理解自身，這是他當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的意象表達(dá)?！焙徽f(shuō)，王廣義作為“北方藝術(shù)群體”的領(lǐng)軍者，罕有地在作品中呈現(xiàn)那個(gè)年代的哲學(xué)思辨。

43件作品涵蓋油畫(huà)、連環(huán)畫(huà)、攝影、錄像、雕塑、裝置、行為、古籍珍本等多種媒介，如同時(shí)代傳感器，記錄那個(gè)年代的社會(huì)情緒與文化氛圍。

無(wú)論是畫(huà)作中筆觸間的溫暖、色彩中的活力、裝置里封印的力量，都是喚醒觀眾情感記憶的媒介，帶領(lǐng)他們重溫那個(gè)時(shí)代的藝術(shù)與生活。

“我們不但致敬80年代以來(lái)的藝術(shù)革新者，而且鋪設(shè)了一條條情緒與時(shí)代記憶的電路，讓觀眾能夠與藝術(shù)作品進(jìn)行深度的情感交流?！焙徽f(shuō)，策展團(tuán)隊(duì)專門(mén)找來(lái)八九十年代的老物件，比如二八自行車(chē)和舊收音機(jī)。他們還為年輕觀眾設(shè)置多處打卡點(diǎn)：復(fù)古風(fēng)格的報(bào)刊亭、復(fù)古照相館、情緒留影角。80年代風(fēng)格的老客廳可以定格出現(xiàn)在與過(guò)去的交匯，情緒留影角則可以在卡片上寫(xiě)下個(gè)性化的觀展感受，卡片可以放進(jìn)展墻的卡槽，成為“情感博物館”的一部分，也可以帶走，成為觀展記憶的一部分。

（展覽方供圖）

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