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兩個女性編劇，如何觀察不完美受害人
### 不完美與現實的交織：《不完美受害人》背后的創作故事
#### 文｜孟令頤
#### 編輯｜姚璐
#### 圖｜（除特殊標注外）受訪者提供
高璇和任寶茹是北京國貿同一座大樓里的兩位編劇，她們的工作室雖然獨立，但一到開工時，兩人便會湊在一間工作室里斗臺詞、順劇本。在《不完美受害人》劇本寫作期間，她們愛上了游戲《動物森友會》，每次到了工作室，她們都會先打上兩小時動森。伴隨著劇本的完成，小島從光禿禿變成了郁郁蔥蔥的模樣，島上兩個人過著理想的生活，釣魚、出海、看日落。
高璇形容，二人創作起來像平靜的水流。過去，她們每人一天能寫5000字，現在則是3000字。最近，這股平靜的水流被斬斷了。《不完美受害人》進入了長尾效應，采訪、宣傳、論壇不斷找上門來，二位編劇感到有些疲憊，她們更想回到“平穩運行的時候”。
然而，她們理解，一部電視劇完結后，相關討論依然熱烈，是因為這個故事揭示了板結的權力結構，我們每個人，無論男女，都深陷其中。不久前，高璇和任寶茹接受了《人物》的電話采訪。三小時的對話中，她們的表達既敏捷又深刻，展現了對這一議題的深入挖掘。我們聊了聊如何理解權力結構中下位者的困境，也探討了兩位女性創作者如何保持友誼、構建一個理想的小島。
以下是根據高璇和任寶茹的講述整理而成的內容：
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### 寫作的契機與挑戰
《不完美受害人》的創作始于五六年前，當時她們開始關注權力不對等關系中的職場性侵、性騷擾這一社會議題。幾年間，她們觀察了國內外大量相關案例，學習研究了這一議題引發的所有分支問題。2018年底，劇中的主要人物趙尋、林闞、成功以及主線情節逐漸成型。
2019年，她們與兩位顧問律師詳細討論并推演了劇本中涉及的法律法規和司法程序，確保故事和人物以法律邏輯而非世俗和生活邏輯推進。大綱于2019年六七月份開始動筆，歷時四個月完成。原本計劃2020年初開始寫劇本，但由于疫情和廣電總局牽頭的抗疫劇《在一起》的任務，實際寫作推遲到2020年年中，并一直持續到2021年年底。
最深刻的體會是，她們發現面對權力不對等的職場熟人，女性受害者會有無數說不清道不明的瞬間，在維權過程中舉證艱難，甚至無法自證，不僅面臨維權無效，還要面對被控告或羞辱的局面。尤其是女性強奸受害人在報案后又主動撤銷指控的比例非常高，原因是報警后的查體、做筆錄、取證過程極其漫長，給受害人帶來二次傷害，導致她們最終選擇放棄指控、銷聲匿跡。
### 趙尋的角色設定
趙尋是劇中第一個提煉出來的人物，她是這部戲的發動機。她身上有所謂的“道德瑕疵”，人格上是不完美的。她沒有拒絕上司送的東西，還曾陶醉于名牌衣物和首飾。準確地說，趙尋有虛榮的內心，也有小貪婪。她們希望通過這個角色展示一個完整的案子，讓觀眾看到一個經歷過職場侵害的女性，她是處在權力下位的弱者，無法自圓其說，道德上存在瑕疵。她們想弄清楚這些瑕疵存在的原因。
她們也會思考“完美受害人”是否存在。每當社會上出現類似案件，大眾往往討論受害人是否足夠完美，好像加害者的行為就不用討論了，這種現象很荒謬。完美受害人或許根本不存在。
### 劇情與現實的互文
為了確保劇情的法律嚴謹性，她們與兩位法律顧問隨時溝通，確定每一處法律法規的適用及流程的無誤。兩位律師分別負責民事訴訟和刑事部分，幫助她們調整不符合司法邏輯的情節。
全劇最后的兩場法庭辯論戲——林闞為米芒做正當防衛的無罪辯護和代理趙尋訴成功性騷擾的庭辯交鋒——經過律師們的精心調整，更加符合法庭規范和法律邏輯。特別是在設計米芒的防衛動作時，她們將暴力傷害的危害性設計到讓米芒命懸一線的地步，以符合正當防衛的法律設定。
### 女性視角與男性視角的差異
她們與楊陽導演的合作非常順利，雙方在認知上幾乎沒有差異。楊陽導演能夠精準理解并呈現劇本中的每一個細節，包括演員的表演指導。楊陽的細膩人性刻畫和共同的女性視角使得劇本得以完美呈現。
例如，林闞去趙尋家里勸她和解的一場戲，楊陽導演細致入微地指導演員，讓觀眾感受到趙尋內心的復雜情感。楊陽導演還會跳出自己的視角，去理解劇中每個女性的心理狀態和生存狀態，這在男性導演中幾乎是不可能的。
### 權力結構中的受害者
趙尋這個角色的復雜性在于她在是否指控強奸的態度上多次反復，甚至差點接受了成功的和解條件。她們認為，受害者正視內心的貪婪是非常真實的，受害者無法說不不僅僅是源于懦弱，還有對施害者利誘的難以抵御。
社會結構使得許多女性在這種權力面前只能服從。她們希望觀眾能夠跨過性別障礙去理解這些不完美受害者，討論的是個體在權力面前的弱小。無論是男性還是女性，都可能成為權力不對等的受害者。
### 合作的基礎與默契
高璇和任寶茹的合作超過20年，大學4年的同窗經歷使她們彼此了解，知道對方的性格和底層價值觀一致。合作初期，她們也曾有過話語權的爭奪，但最終形成了穩定的分工模式：高璇負責搭建故事框架，任寶茹填充細節、彌補質感。她們認為，合作中最重要的就是找到彼此的優勢，形成互補。
她們喜歡一起玩《動物森友會》，通過這個游戲放松心情，同時也在游戲中建立了理想的虛擬世界。她們的小島布置得井井有條，成為了《不完美受害人》創作的一個見證。
### 創作的動力與責任
通過《不完美受害人》，她們希望更年輕的受害者能夠早一點知道自己其實有勇氣說不、有法律途徑、有社會支持。她們已經強大了，不再害怕，有了辦法去對抗。只有先說出來，大家抱團，治愈彼此，那些隱秘的空洞才有可能被填補。
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通過這部劇，高璇和任寶茹不僅為受害女性發聲，也為自己曾經未能勇敢說不的經歷找到了一種宣泄的方式。她們希望更多的人能夠意識到權力不對等帶來的危害，共同努力改變這一現狀。
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